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斯科塞斯先生82年的人生回望 文 达利表哥 编辑 羊羊、小小树 这绝对是近期最值得一看的纪录片！ 《斯科塞斯先生》（MrScorsese）已于10月17日在Apple TV上线 ，这部耗时五年打造的五集纪录片，由丽贝卡米勒执导，影片通过独家私人档案 、未公开影像及对马丁·斯科塞斯本人、家人和众多电影界巨擘的访谈 ，全方位解构这位电影大师的艺术人生与精神内核 。 《斯科塞斯先生》已经在Apple TV上线 马丁·斯科塞斯在电影行业的地位自不必说。正如丽贝卡米勒在导演阐述中所言：麻豆网站地址不是在拍摄一个人 ，而是在拍摄一个时代的电影灵魂
。 《斯科塞斯先生》突破传统传记片的线性叙事，将电影片段、家庭录像、动画与访谈交织，五集分别围绕童年创伤 、暴力哲学、信仰困境 、行业批判 、晚年反思展开。每集以特定作品为锚点 ，如第三集以《基督最后的诱惑》探讨宗教，第四集以《好家伙》分析黑帮类型片等。 《斯科塞斯先生》目前在豆瓣评分高达85分 纪录片还罕见地展现了斯科塞斯作为丈夫与父亲的一面。例如妻子海伦莫里斯与女儿们回忆 ，他在拍摄《纯真年代》期间
，因沉迷工作导致家庭疏离 ，但后期通过修复关系  ，逐渐学会在创作与生活间找到平衡  。 《斯科塞斯先生》以与马丁·斯科塞斯本人的大量对话为基础素材，还包含了大量电影合作者的访谈，比如罗伯特·德尼罗、莱昂纳多·迪卡普里奥、丹尼尔·戴刘易斯、米克·贾格尔
、史蒂文·斯皮尔伯格、朱迪·福斯特 、斯派克·李 、保罗·施拉德、玛戈特·罗比 、凯特·布兰切特等。 光听听这些电影大咖们如何评价马丁·斯科塞斯和他的作品，就已值回票价 。 在这个电影似乎逐渐式微的年代，这样的纪录片显得非常小众 ，但对于真正爱电影的人来说，却是难得的享受。另外即使你没看过几部斯科塞斯的电影，这样一位艺术家跌宕起伏的人生故事也足够吸引人。 纪录片中引用了马丁·斯科塞斯的一段话 ，相信这句话也是他想送给所有观众的： 当摄影机停止转动，我希望观众能记住的不是我的名字
，而是他们自己在电影中看到的人生。 01 五集影像浓缩电影人生，解构斯科塞斯的高光与暗面 《斯科塞斯先生》第一集的名字是《Stranger in a Strange Land》（《异乡异客》） ，作为移民的孩子，年轻时的斯科塞斯深受天主教会与身边充满暴力的街区的影响 ，而电影则成了他的避难所。 斯科塞斯的童年是在纽约皇后区的小意大利度过的，那里也是黑手党家族丢弃尸体的地方。他自幼体弱多病，严重的哮喘将他困在三楼的房间里 ，只能透过窗户窥视街头陌生人的人生。这种被迫的旁观者视角，或许正是他日后迷恋高角度镜头的根源。 童年（上）和少年（下）时代的马丁·斯科塞斯 他唯一的喘息之所是冷气充足的电影院，那里不仅缓解了他的病痛，更成为了他梦想的温床 。斯派克·李在片中打趣道：所有影迷都该感谢哮喘 ！ 本集还追溯了他从纽约大学的青涩短片到在罗杰·科曼麾下拍摄《拳霸铁车》的早期历程，重点展现了他如何因为这部作品被同行斥为拍摄垃圾而第一次感受到被排斥——这种局外人的感受将成为他人生中反复出现的主题。 第二集的名字是《All This Filming Isnt Healthy》（《沉迷拍片
，有损身心》），斯科塞斯与罗伯特德尼罗展开合作，并成为20世纪70年代最具代表性的电影人 。与此同时 ，斯科塞斯个人生活的困境却将他推向了崩溃的边缘。 本集深入剖析了电影《穷街陋巷》，片中出现了德尼罗饰演的约翰尼男孩的现实原型——萨尔瓦托·萨利·嘎嘎·乌里科拉。 德尼罗饰演的约翰尼男孩的现实原型——萨尔瓦托·萨利·嘎嘎·乌里科拉（左） 关于《出租车司机》的段落堪称全片高潮。朱迪·福斯特回忆 ： 马蒂（斯科塞斯）对如何制造血液效果兴奋不已 。当他们要爆头时 ，他在血液里加了小泡沫塑料片 ，这样血就能粘在墙上。 她的眼睛因回忆而发亮，仿佛回到了近五十年前的片场。 《出租车司机》的血浆是叙事的重要组成部分 紧接着
，斯科塞斯讲述了片方要求修剪《出租车司机》以换取R级评级的崩溃经历  ，这让他险些失去理智： 我当时真的打算去搞把枪，找到粗剪版的位置 ，砸碎窗户把它偷回来
。反正他们也要毁了这部电影，不如我自己来 。 第三集的名字是《SaintSinner》（《圣徒罪人》） ，斯科塞斯凭借《愤怒的公牛》迎来事业重生，随后《喜剧之王》又遭遇票房失利，斯科塞斯转而回归小成本创作，《基督最后的诱惑》则让他陷入史无前例的争议 。 《愤怒的公牛》是斯科塞斯和德尼罗最具代表性的作品之一 70年代末，斯科塞斯因药物滥用导致内出血，生命垂危 。罗伯特·德尼罗来到他的病床前，看着奄奄一息的他问道 ：你到底想做什么 ？想就这样死掉吗？正是这次对话 ，促成了经典之作《愤怒的公牛》的启动 。 度过难关后，罗伯特·德尼罗（左）与马丁·斯科塞斯（右）一起度假 与此同时，他内心的宗教挣扎以最公开 、最猛烈的方式爆发出来
。他拍摄了《基督最后的诱惑》，然后立即陷入了全球性的舆论风暴，修女在电视上告诫观众购票即犯重罪 ，抗议者在其制片人卢·瓦瑟曼家门外进行反犹示威。这让他再次成为被排斥的异端。 《基督最后的诱惑》无疑是斯科塞斯争议最大的电影之一 第四集的名字是《Total Cinema》（《电影至上》） ，经历了一段充满争议的动荡时期后
，斯科塞斯凭借《好家伙》斩获巨大成功，也确立了全新的电影创作理念。 斯科塞斯和《好家伙》的主演，当时几位主创都处于巅峰状态 在这一集 ，《好家伙》和《赌城风云》被作为他电影语言的巅峰进行拆解，其快速的剪辑、炫目的运镜和画外音叙事被深入分析。 片中重点分析了《好家伙》中著名的科帕卡巴纳长镜头是如何突破传统剪辑逻辑的。这段一镜到底画面
，通过流畅的运镜和精心设计的场面调度，将黑帮生活的诱惑与堕落浓缩成一场视觉盛宴，是电影史上最具标志性的镜头之一
。 然而，成功之后又是低谷。《穿梭阴阳界》等片的连续商业失败，让他形容自己又死了。 第五集的名字是《Method Director》（《方法导演》），与莱昂纳多·迪卡普里奥的合作将斯科塞斯的职业生涯推向新的高度，从《纽约黑帮》《飞行家》到《华尔街之狼》《花月杀手》 ，他作为电影制作人和艺术家继续不断地自我革新。 《飞行家》片场中的莱昂纳多·迪卡普里奥（左）和斯科塞斯（右） 尽管总长有五小时 ，纪录片在后期仍显仓促。前几集细节丰富  ，但到了第四集末尾，故事还停留在90年代。这导致最后一个小时必须匆忙掠过其后的二十五年的创作经历，期间斯科塞斯拍摄了九部电影。他2011年尝试的3D奇幻电影《雨果》甚至未被提及。 因篇幅限制 ，《雨果》成为纪录片中唯一未被提及的斯科塞斯电影 斯科塞斯修复和保存经典影片的心血
、他作为纪录片导演的工作、他作为制片人对新声音的扶持……这些任何一项都足以支撑半部纪录片的内容 ，但都在第五集中被一笔带过 。 第五集虽然仓促
，但仍不乏亮点 。片中 ，斯科塞斯小心翼翼地抚摸着一卷1920年代的硝酸盐胶片，声音几乎哽咽： 这些电影正在麻豆网站地址眼前消失  。如果麻豆网站地址不行动，麻豆网站地址的子孙将永远看不到它们。 这一刻，你看到的不再是电影导演，而是文化守护者。 02 暴躁与温柔，圣人或罪人！带你认识不一样的斯科塞斯 《斯科塞斯先生》不仅呈现了一位电影大师的创作历程 ，也提供了很多珍贵的视角  ，让麻豆网站地址全方位了解斯科塞斯这个人
。 比如斯科塞斯曾一度立志成为神父，虽然最终放弃
，但天主教关于善与恶、罪与罚的诘问 ，从未离开过他 。他的第三任妻子伊莎贝拉·罗西里尼精准地概括他为圣人罪人——他在作品中不断探讨宏大的道德议题 ，生活中却时常行为不端。 斯科塞斯坦承：问题在于 ，你享受犯罪。他将自己作为电影人的天赋视为一种宗教连接，是神圣的。这种内在的撕裂，构成了他作品最核心的张力。 斯科塞斯和他的第三任妻子伊莎贝拉·罗西里尼 在《纽约，纽约》拍摄期间
 ，他沉溺于可卡因
，编剧保罗·施拉德直言那是可卡因的年代，片场充满了可卡因
。伊莎贝拉·罗西里尼回忆 ，他有时会毫无缘由地醒来，一遍遍低语去他妈的
，去他妈的
，甚至能拆掉一个房间。然而，她也看到，他将这股愤怒转化为工作的动力
，这给了他完成拍摄的力量。 纪录片中也不乏关于斯科塞斯暴脾气的故事
。除了计划偷回《出租车司机》的母带 ，在《纽约黑帮》片场，他与哈维·温斯坦发生争执后 ，竟将一张桌子扔出了窗户。 斯科塞斯在《纽约黑帮》片场 片中最为动人的或许是斯科塞斯与三个女儿的互动 。小女儿弗兰切斯卡讲述如何通过TikTok视频让父亲成为网红，我让他猜网络流行语 ，他那困惑的表情让年轻人爱上了他 。而在谈及与前两个子女的关系时 ，斯科塞斯坦言
，工作让我成了一个遥远的父亲，我错过了太多。 斯科塞斯的女儿弗兰切斯卡·斯科塞斯在纪录片中谈论父亲 这种坦诚贯穿全片 。当被问及多次离婚的原因，他并不回避： 我对工作的痴迷毁了我的婚姻。当你在剪辑室里待上18个小时
，你的妻子自然会感到被忽视。 米勒此时巧妙地插入了他与现任妻子海伦的合影——她已经与帕金森症斗争多年，而斯科塞斯如今学会了在照顾妻子与拍摄电影之间寻找平衡
。 斯科塞斯一家，妻子海伦（左二）已罹患帕金森症多年 03 谁在解读电影之神？她可不是无名之辈 《斯科塞斯先生》的导演丽贝卡·米勒并非无名之辈，在这里值得详细介绍一下 。 《斯科塞斯先生》的导演丽贝卡·米勒（左）和马丁·斯科塞斯（右） 米勒1962年出生于美国康涅狄格州的艺术世家，父亲是普利策奖得主
、《推销员之死》的作者
、大名鼎鼎的剧作家阿瑟米勒，母亲是奥地利著名摄影师莫瑞斯。自幼浸润于文学与视觉艺术的环境中 ，她记忆中的童年家里总是聚集着知识分子 ，这种氛围深刻影响了她对叙事的理解。青年时期，米勒就读于耶鲁大学艺术系，系统学习绘画与影像表达
，为日后跨界创作奠定了基础。 丽贝卡·米勒的父亲阿瑟·米勒是美国最伟大的剧作家之一 在从事纪录片创作之前 ，米勒还尝试过演员、编剧、导演的工作。作为演员
，丽贝卡·米勒参演过《关于亨利》、《夜惊情》等作品。在拍摄《激情年代》时，她结识了演员丹尼尔戴刘易斯 ，二人相恋并于同年结婚 ，至今育有两子 。 年轻时的丹尼尔戴刘易斯（左）和丽贝卡·米勒（右） 作为编导，米勒创作的剧情片包括《安吉拉》、《个人速度》、《杰克与罗斯的歌谣》、《麦吉的计划》等 ，其中《安吉拉》获圣丹斯电影节电影人奖及独立精神奖开放棕榈奖 ，《个人速度》斩获圣丹斯电影节评审团大奖和摄影奖，《麦吉的计划》被《纽约时报》评为年度十佳独立电影。 2017年，丽贝卡·米勒执导了关于父亲的纪录片《阿瑟米勒 ：作家》，影片通过家庭影像与文学手稿的交织，展现了这位剧作家的创作脉络
。这一经验为她执导《斯科塞斯先生》埋下了伏笔 。马丁·斯科塞斯正是因为看过该片，认可她对艺术家生平的深刻解构能力，才同意授权米勒拍摄自己的传记纪录片。 丽贝卡·米勒在拍摄关于父亲的纪录片《阿瑟米勒：作家》 除自身的才华外 ，丽贝卡·米勒特殊的身份也为她拍摄《斯科塞斯先生》提供了莫大的帮助 。最令人难忘的场景出现在第四集，丹尼尔·戴刘易斯罕见出镜，倚在沙发上面带微笑地分析《纯真年代》： 那部电影里有一种优雅的野蛮 ，马蒂（斯科塞斯）总是能在最文明的外表下，找到最原始的冲动
。 米勒的镜头始终保持着恰到好处的距离——足够亲近以捕捉真实，又足够疏远以保持客观。 采访中的马丁·斯科塞斯 当斯科塞斯谈及《出租车司机》时，她现场追问 ： 你觉得自己最像特拉维斯·比克尔（德尼罗饰演的男主角）的地方是什么 ？ 画面中，斯科塞斯沉默了整整三秒，然后缓缓说道： 是那种愤怒，那种孤独
，那种无法与人建立联系的感觉……我在电影学院时就像个局外人，在好莱坞更是如此。 丽贝卡米勒在采访中多次强调
，她对马丁·斯科塞斯作品中暴力美学与天主教精神的矛盾性产生了强烈兴趣。她认为 ，这种冲突不仅构成了斯科塞斯电影的核心张力，更反映了其个人的精神困境。 这种兴趣源于米勒对斯科塞斯作品的长期观察 。她提到，斯科塞斯通过《出租车司机》《愤怒的公牛》等影片 ，将个人童年创伤（如家庭被黑手党驱逐的经历）与宗教伦理结合，形成了独特的艺术表达 。 《出租车司机》的创作不可避免地融入了斯科塞斯的童年创伤 他的电影是对人性黑暗面的解剖，但始终贯穿着对救赎的渴望 。这种矛盾性让我想到了立体主义绘画——需要从多个角度才能看清全貌。 她的丈夫丹尼尔·戴刘易斯出演斯科塞斯的《纽约黑帮》时 ，她有机会近距离观察斯科塞斯的工作状态 。 米勒的丈夫丹尼尔·戴刘易斯在《纽约黑帮》中饰演屠夫比尔·普尔 她回忆道： 在片场 ，我看到他像永动机一样工作，对每个镜头都充满激情
。这种生命力让我意识到，他的故事值得被更深入地讲述。 米勒透露，她与马丁·斯科塞斯在拍摄纪录片前并不熟悉，但通过五年的合作逐渐建立了信任。 这是一场跨越五年的对话 。麻豆网站地址从陌生到成为朋友，他逐渐向我敞开心扉 ，分享那些从未公开的私人档案和情感经历。 纪录片的核心素材来自对斯科塞斯的六次深度访谈，累计约20小时；以及对其亲友、合作者的50余小时采访 。米勒采用引导式提问
，通过具体事件触发斯科塞斯的回忆。例如，她通过询问其父被房东羞辱的经历，引出了斯科塞斯对意大利新现实主义电影《偷自行车的人》的共鸣 ，这一片段被巧妙地剪入纪录片中。 《偷自行车的人》的结尾令斯科塞斯心碎 此外
，米勒获得了独家接触斯科塞斯私人档案的权限，包括童年影像 、未发表的剧本笔记和家庭照片。这些素材为纪录片提供了前所未有的细节，例如斯科塞斯少年时期拍摄的8毫米短片，以及他与母亲的往来书信 。 斯科塞斯少年时代拍摄的8毫米胶片短片 米勒认为，斯科塞斯的艺术与人生具有高度统一性。她引用斯科塞斯的话："道路两边都有诱惑 ，作为艺术家和作为人，两者没有区别" ，并指出这种理念贯穿于纪录片的创作始终。例如，斯科塞斯的四段婚姻与成瘾史被与其电影中的女性角色、堕落主题联系起来，揭示其创作的情感根源。 米勒特别提到 ，斯科塞斯对演员的"残酷"要求，如要求罗伯特德尼罗为出演《愤怒的公牛》增重60磅，本质上是其追求艺术真实性的体现
。 马丁·斯科塞斯、丽贝卡·米勒、罗伯特·德尼罗齐聚《斯科塞斯先生》红毯 他不是在折磨演员 ，而是在探索人性的极限 。这种执着让他的作品具有了近乎宗教仪式般的力量。 马丁·斯科塞斯今年已经82岁，仍在孜孜不倦地进行着电影创作 ，这是全世界影迷的福气 。祝老爷子长命百岁，为麻豆网站地址拍出更多的好电影！

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