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9月末
,第30届釜山国际电影节颁奖礼上
,49岁的舒淇身着黑色休闲西服登台,接过最佳导演奖的奖杯。 作为演员的舒淇得到过许多殊荣,而这是她第一次当导演
。由她编剧并执导的《女孩》此前入围威尼斯国际电影节主竞赛单元,随后在釜山摘得大奖。我觉得我就是老天爷比较眷顾的那一个。致谢时,舒淇特别感谢了与她合作多年的导演侯孝贤,没有他,就没有《女孩》。最后
,她把这份荣誉献给所有心里有伤的女孩,希望你们可以勇敢走出属于自己的美好未来。 《女孩》于11月1日在中国上映
。截至11月10日8时30分,累计票房416万元。影片排片较少,舒淇仍在为它争取更多被看见的可能
。 11月8日 ,在上海百丽宫影城(北外滩来福士店)的映后谈中,舒淇以连线方式出现在银幕上。调试画面时,她耐心配合
,与观众隔空合影
。一如既往地 ,她笑容明媚,语气温柔,只是在谈论这部与童年创伤有关的作品时,柔和之中又透出一份不容忽视的坚定。 褪去明星光环,走出角色滤镜,《女孩》让观众看见了舒淇作为创作者的另一面 。比想象中更富才华,也更具勇气 。这一次
,她选择直面过去
,讲出自己的故事
。 女孩是她,也是千万个麻豆网站地址 《女孩》的故事发生在上世纪80年代末的中国台湾 。主角林小丽生活在一个压抑且充满暴力的家庭:父亲酗酒
,常对母亲拳脚相向;而母亲对小丽的管教同样粗暴,扇耳光几乎是家常便饭
。 身为长女 ,林小丽除了承受暴力
,还需照料妹妹 ,分担家务 。她常年活在不安中,每到夜晚便躲进布料衣柜——那是她唯一感到安全的角落。即便如此,恐惧仍如影随形 。在噩梦中,父亲的手会穿过衣柜扼住她的喉咙
,而她只能把怀里的布娃娃抱得更紧。大多数时候,小丽脸上没有笑容 ,也少有眼泪,只是安静地躲在角落
,把自己的存在感降到最低
。直到转学生李莉莉的出现
,像一束光照进她幽暗的生活,林小丽第一次看见世界的色彩 。 舒淇从未回避林小丽的遭遇与自己童年经历之间的重叠。她原名林立慧,舒淇是后来取的艺名。她的母亲18岁生下她,记忆中童年的教育是棍棒式的,邻居常看见母亲追着她满街打。《女孩》不仅是一个关于家庭暴力的故事 ,也是一个关于小孩生小小孩的故事——母亲在还不懂如何养育时就被迫承担起责任,她想爱,却不知如何爱,伤害便在无形中滋长,留下持久而深刻的阴影。 回望那段不堪的童年,舒淇曾说 ,伤口愈合了,伤痕还在。她希望借《女孩》让更多父母意识到家庭暴力对孩子的影响。 与不少处理相似题材的影片不同 ,《女孩》并未将母女简单设置为对立关系。片中有一个充满奇幻色彩的镜头 :透过树洞,林小丽看见了年幼时被抛弃的母亲
。她对母亲的处境,理解远大于怨恨 ,她唯一的愿望,是母亲离开酗酒家暴的父亲,带着妹妹和自己一起离开。母亲认为自己无力抚养两个孩子 ,决定将林小丽送去了条件优渥的大姨家,她心中不舍,但还是觉得,小丽从此能有更美好的未来 。在一个雨夜,母亲将小丽推开,自此分离数年。 影片的结局也未给出大团圆式的和解。多年后,成为网球运动员的林小丽回到家中
。母亲的生活 ,就像那台她始终不愿换掉的旧电视机,永远在修修补补中寻找自己的生存之道 。母亲为小丽煮了一碗猪脚面线——她一直记得女儿的生日。 面对母亲 ,林小丽的情感是复杂而浓烈的 。她沉默片刻,问出了那句深藏心底的话
:你有没有想过
,这些年我是怎么过的?舒淇认为
,不需要去展示林小丽出走之后变成了什么样的人 ,因为她和母亲和解了吗?她是否还会感觉压抑?她对妹妹是羡慕还是嫉妒?这些问题本身,是留给观众的思考
。 舒淇说,这部电影也是在讲述
,曾经有一个年代,女性被陈旧观念束缚
,无法走出自己的空间与世界。今天,作为当代女性 ,不必再被陈旧观念捆住手脚,她说,珍惜当下,勇敢走出自己的世界,再把能量传递给更多人。 舒淇自己的演艺生涯,恰恰印证了勇敢走出自己的未来并非空谈 。49岁的她,正处在创作的黄金年代
。这一年
,作为演员的舒淇带来的《寻她》《回魂计》《狂野时代》已经或将与观众见面,而生活中的舒淇,变得更加从容和自在。 从演员到导演的蜕变 在许多场合,舒淇都谈到侯孝贤对她的影响。从《千禧曼波》到《最好的时光》,侯孝贤让她明白了什么是真正的表演。《女孩》的创作也始于他的一句建议。拍摄《刺客聂隐娘》期间,侯孝贤问她剧本写得怎样,并鼓励她从最想表达的内容写起 。舒淇这才真正动笔
,在十余年间反复修改。 在影片中,多处设计和场景致敬了侯孝贤的作品。《女孩》的开篇便令人想起《千禧曼波》中那个经典的基隆陆桥镜头 。一座桥,如同曲折的回廊
,串起两个时空
,《千禧曼波》中舒淇的回眸
,似与《女孩》的姐妹相互对望。 与许多新人导演一样,舒淇从个人经验出发创作首部长片
。但不同于一些新导演旺盛的表达欲
,她在《女孩》中保持了难得的克制
,留下空白让观众填充与思考。 釜山电影节评委会如此评价《女孩》
:有些电影深深地打动了麻豆网站地址
,它所传递的情感 ,既源于个人体验
,又关乎人类共同的悲欢。《女孩》正是这样的作品。评语指出,影片将妻子角色置于道德灰色地带 ,引导观众思考母亲这一身份的社会期待 ,认为这部作品在角色刻画与电影语言等各方面都表现出色。《女孩》集结了强大的幕后阵容:制片叶如芬、摄影余静萍、配乐林强……他们共同为影片的艺术质感保驾护航。 尽管探讨的是沉重议题
,舒淇仍温柔地为故事注入了希望
,比如让黑白生活泛起彩色的李莉莉、试图让小丽感到不孤单的老师同学。长大后的小丽成为一名网球运动员——她没有因受伤而堕落,正如舒淇自己曾说:会有恐惧的时候,但还是会寻找自己的快乐
。因为总会有阳光透进来 。 映后分享的最后,舒淇再次强调了她希望通过《女孩》传递的信念 :也许你心里有伤 ,或正在经历类似的生活,比起沉浸在破碎的情绪里,更希望大家能找到力量 。她说,无论什么年代 ,家暴都可能在任何角落发生
,如果你身边有人身处类似处境
,希望你能给他们一束光、一个温暖的拥抱
。不要像妈妈对小丽那样狠狠推开。有时候,一个善举就足以让人在压抑中感受到人性的温暖。